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林文斌:吉他的「指型」與小提琴的「模進」


我剛開始學小提琴的時候,有一天,大發奇想。想到一個吉他按弦的方法,是不是同樣可以運用在小提琴上。

於是我就開始著手畫圖,把一把位(C大調)的手指按法(不含空弦),同樣都升高一個音,按二把位,等於是(D大調)。於是類推,可以到三把位按一樣的手型(指型),那就變成了E大調。

於是興高采烈地,拿給了老師看我的重大「發現」,結果反而被老師說了一頓。

原因在哪裡?

1. 小提琴沒有「琴格」,聲音的判別要靠耳朵。不能靠手指的形狀;否則到高把位,聲音會死得非常悽慘!(因為吉他指板很長,前後移幾個調手型不便也成!小提琴拉6、7把位以上的高把位,手指根本是「趴」在琴面上拉!跟一把位的手型,完全不同。)

2. 古典的譜,都不是寫成首調奏法。你背這樣的Am, G7和弦也沒有用!小提琴又不能用個「夾子」夾起來,作為轉調的工具!

3. 同樣試拉D大調,你還是必須要用一把位也能拉,二把位也能拉,三把位也能拉。你的方法D大調只能拉二把位──事實上,幾乎不常用到。因為大多是一把位、或三把位來解決D大調(甚至是其它的調,也是一樣)。

4. 小提琴只有四條弦!同樣拉音階,二個八度也好,三個八度也好;必須橫跨好幾個把位。這時候,上行的把位,跟下行的把位,不一定一樣。這時候,背手型完全沒用。因為上下行不僅不一樣,連單單上行音階,也可以有不一樣的拉法!

後來,徹底放棄了這種想法。還是規規矩矩地,記音的位置,聽音的高低。手型只能參考!

不過,最近拉了許多古典樂譜中「模進」的音群。才發現,手型(指型)還蠻有用的。例如下圖:



這一群,「一山一山」的音,其實就是「模進」。作曲家用個模子,套在音上面,只是平移幾個音而已,相關位置是一樣的。這時候,手型,就有需要了!保持一定的手型,下移一個音,就是譜上記載的奏法!

不過,這個指型,只用在這一曲,的這幾個小節有用而已。並不是所有的曲子都適用。這就是小提琴的「模進」!
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by violinboy | 2005-05-26 23:48 | Ben Lin, 站長